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宣德高温铜红釉，是在永乐红釉瓷器烧造的基础上演变而来，也是明朝宣德红釉瓷器发展的高峰时期。宣德以后，虽说历朝历代也还略有生产，但无论质量上、数量上，都已经趋向衰退状态，嘉靖一朝的高温铜红釉，往往给烧成暗红中带黑，结果导致了以低温铁代替红釉事情。
宣德时期的红釉器有鲜艳的宝石红釉，鲜红因烧成的气氛不同，有深、浅不同的红色之分，习惯上称之为宝石红、祭红等等。鲜红釉的器形盘、碗较为常见;僧帽壶、梅瓶、梨形小壶、莲瓣纹卤壶、香炉、洗子之类等则数量稀少。器物的本身大多数无纹饰，仅少量有暗刻龙纹或莲瓣纹装饰图案。
传世宣德红釉瓷器，一部分并无款，另一部分书写有“大明宣德年製”两行楷书六字青花款或刻款。大家千万要记住最重要的一点，制字的“製”必须是繁体字的“製”;否则“衣”字之差，就会酿成终生遗憾。这也是鉴定宣德宝石红釉瓷器的特点之一。
宣德宝石红釉瓷器的特征，有许多跟康熙时期的郎窑红器接近，唯一不同之处，就是康熙时期的郎窑红器内壁没有施过红釉;但宣德时期有施红釉习惯。宣德时期宝石红瓷器的特征大致有以下几点：
(1)宣德时候的瓷器有里、外均施红釉和外壁施红釉，里壁施透明釉两种之分。器物里壁不施红釉瓷者往往胎壁都比较薄，而且有的有印花纹饰，唯有花纹看着比较迷糊，红釉釉面多数有橘皮纹。
(2)凡是比较精细、高档、规整的宝石红器物，其口沿之处有露出胎釉本色的整齐的“灯草边”，虽也有红白分明之处，但是还是不如康熙时期后仿的那种好看，为此特意填涂了白边。
(3)所有比较精细、规整的宝石红釉器物，近底足处的凝釉处戛然截齐，垂釉处呈青灰色，而清代的仿品则呈凝黑色。
(4)凡是制作稍微粗糙的红釉瓷器，口沿不一定有“灯草边”，近底足处由于氧化的因素，已经呈现出了绿色。此类器物的釉面多猪棕毛眼，并有开片。
(5)器物的底足有两种，多数为白釉底，或有“大明宣德年製”两行六字青花楷书款，款的外部有青花双蓝圈，有的双蓝圈并不十分规整。
(6)另一种为炒米黄色底，其色与清康熙郎窑红的炒米黄底相同，说明康熙郎窑红是仿自宣德宝石红制作，但迄今为止尚未发现，宣德宝石红釉器中有像郎窑红一样的苹果绿釉底。
(7)有些器物的棱、角，往往露出白胎而成出筋状。比如北京故宫博物院馆藏的宣德时期的十棱洗，台湾故宫博物院的莲瓣纹卤壶，都有棱露白胎而成出筋的效果。
(8)宣德时期宝石红釉器中，亦有描金装饰图案器物的出现。
(9)由于宣德时期豇豆红釉瓷器只有传说，而至今也未没发现有传世实物，因此我们过去总是把豇豆红这个淡红色釉品种，定成是康熙时代的手创。但是，由于几年来景德镇御窑厂遗址发现了许多宣德时期的红釉标本，看来这显然是一种误解。上述康熙红釉器中炒米黄底的郎窑红，和康熙豇豆红器都与宣德朝红釉器相似之处，从这一点就说明了，康熙时期有很多品种都是仿自于宣德朝瓷器。
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大明宣德 宣德青花
